当一个网络小说作家，这样的文笔是否可以？
发觉很多人其实都不知道小说的真正概念。
以为小说就是用一大堆华丽词藻，然后再加上作为深奥难懂的中心内核和社会思考，就可以叫做小说了。
论传统文学我不知道，阅历太浅，说出口也只是贻笑八方。
但是看了九年的网文和传统文学，以及做个业余网文和自媒体作者三年的时间，至少对于网文有足够的了解。
我以这个身份，很负责的告诉你:在网文界，一昧的追求文笔，那是偷懒，以为自己很努力，其实不过是把脑袋里的知识储备编成矫情的文章。
小说最重要的两个要素就是人物和剧情。
所以，文笔，很不错，但注意简洁。同时，与其花时间在文笔上，还不如多修改剧情，多多修改人物。
小说，小说，剧情加人物，这才是小说的主体。至少网文如此。
看了两段就看不下去了，文笔不是堆砌词藻。
请恕我才疏学浅，一饮一酌是什么意思？喝一杯思考一下？还是喝一杯又一杯？
还有三只脚的酒杯……我想了想不就是爵么……酒葫芦配爵？什么鬼？
你就不能一壶酒一只爵么？是觉得网文读者看不懂还是咋滴？
第二段说他不知呆了多久，也不想知道呆了多久……
好吧，想让我吐血三升……我精品佛看到了一个文青病晚期患者在哪儿无病呻吟……
大大……网文要求的文笔很简单，词能达意！词能达意！词能达意！
重要的事情说三遍！
不用堆砌词藻，只要词能达意就好。而且无病呻吟的句子最好别出现。
嗯，这一点不只网文，那些文学作品也不会出现无病呻吟的句子（大概我看书少），反正我看了二十七八年的书，除了当代某些非著名小说有这样的无病呻吟外，其他的还真没见过……
不说要求你别水字数，至少你前几章别水吧？
抱歉……看了前两段之后，我是真的没有勇气往下看了。
当然我只是一个某些人眼中看不懂文学著作的网文读者，一个均订不足十的死扑街！
2019.4.5添加
风紧扯呼属于黑话，武侠类、历史类小说来个这个不打紧，爱看的都懂啥意思，不过放在都市之类就不行了
还有环境描写要和人物性格以及历史背景有关的，如果是古代，人物放荡不羁，大多会直接用酒葫芦喝（现在就是对瓶吹），如果是刻板老先生，一定是酒壶配酒杯
（举例未必正确）
我想不出来什么样的性格，会用酒葫芦往古气酒杯里倒酒喝……
关于题主问的文笔，有一个好消息和坏消息。
嗯，先说坏消息：题主的文笔并没有自己认知的那么好。
恕我直言，题主恐怕在文字一道上既没有什么天赋也没有什么积累，因为很明显，题主的语感不行。
比如第一段的“一只三只脚的酒杯”。题主，看出有什么不对了吗？
说真的，哪怕一个对文字略有感觉的小学生都不会这么连用一只三只，一只三脚酒杯不就好了。
切记，文笔的第一步就是让读者看着顺眼，读着顺口。
算了，还是说好消息吧。
好消息就是网文不看文笔。
所以，答案就是——题主，你行的，快写吧，肯定红。
一个建议，少看影视作品，多读文章小说。
给我的感觉，题主的描写过于强调镜头感，笔力却跟不上脑中的画面。毕竟一个镜头一个画面包含的东西，用一页纸写可能都不够。基于一个想象的画面开始写，除非笔力惊人，几乎免不了会陷入冗长无聊。
不如思考一下文字表达的属性和特点，坐实景物描写的信息含量。
就说第一个截图，完全可以从对话开始，前面全部删掉。至少对话的开头部分是不错的，能吸引人。
删掉的景物描写也可以穿插在对话中，并且环境和器物描写必须能够表现人物性格。（这是废话，毕竟对话也应该反映人物个性）
比如借铁甲人的视角写少年正在用的酒器。（看到有人说爵，但爵是祭祀用的，不是日常酒器。）
而接下来的对话里，名词太陌生（思考一下，对话里的每一个词，定义是明确的吗？），也没有在随后的对话中进行解释，所以那个”字字如利刃“，完全没有感觉到。看完只觉得EXO？？
实际上，每写一个句子，都得反问一下自己，这个句子里的词语都是什么意思，这个句子有什么意义。不要写跟人物、情节、氛围毫无关系的东西，即便是闲笔，也该有某种藕断丝连的韵味。
而对话进行到这里，可以旁白插入介绍世界观了。这个世界是怎样的，有哪些势力？等等。
整体来说，对话的内容仍然很薄弱。
观点和观点的对立必须清晰，这是矛盾和张力的来源。
同时论证观点的论据要充分生动。有时候可以顾左右而言他，要会说点小故事。（小故事可以丰富人物经历，比如人物叙述起自己以前经历的一件事，作证自己表达的观点。）
最后，并不是说景物描写不必要，写不好景物描写心理描写的文章，就如同贫瘠的沙漠，令人乏味。所以楼主不要放弃描写，但一定要知道为什么描写。
基本属于看不下去的水平……
第一篇开篇故作玄虚，啥灰暗的空间啊，在外太空啊？这是啥时代背景啥风格啊？看了点，噢，灰暗的房间，再看了点，噢是在一个阁楼的灰暗的房间里。看到这儿脑子里才大概勾勒出个场景出来，而我已经准备放弃了。
好的作品这个时候已经在勾引读者的兴趣了，你还在故弄玄虚。烦。
一开始就写明白是在一阁楼顶层避光处坐着一人，然后描写阁楼的样子雕梁画柱来表现时代风格。
直接写明 这是哪儿，藏剑哪儿哪儿。线索全部隐在对话中，写得好是一回事，写不好直接崩。
还有俩人对话，什么 只待那人一句话便什么什么的，那人谁啊？伏地魔啊不能提名字。
才看了一点，我作为个读者就纳闷，这是哪儿？少年谁？穿甲衣的谁？那人谁？咋了？要干啥？玛德不看了。
至于第二篇，开篇标点符号都用不好，不看了。
我是女频的，提点建议。
怎么说……你要明白，小说之前是有一个前缀的，网络小说。网络小说成绩的好坏最主要的就是看有多少投票和打赏。
而投票和打赏怎么来呢？就要看你能不能抓住读者了。重点是故事情节，一定要吸引人，黄金三章一定要非常吸引人，抓住读者，留住他让他慢慢看。所以很多小说一开头不是女主在床上醒来就是女主被小三和渣男害死这样非常劲爆的事情。读者的爽点和萌点一定要抓住，太晦涩的文章读者不会愿意去看的，谁也不想为一篇阅读理解买账。
这就是商业小说，这就是网络小说的商业性。
在故事情节的基础上，再来谈文笔。文笔好，是说叙述平和，用词巧妙恰当，让人看着舒服。
描写很重要。这是毫无疑问的。但是描写是用来发展故事情节和烘托气氛，渲染情感的。所以，不要将大片大片的文段放在描写景色和服饰上，在提到人物特点和侧面表现人物身份的时候略加描写就够了。
描写的重心，在人物神态，外貌，眼睛，气势上。
你会发现很多小说在描写人物外貌上很下功夫，甚至写一句对话他的前缀都会是他的眼里怎样怎样他的眉头一皱怎样怎样，这就是小说描写的重点。至于你怎么描写那就是个人见真章的地界了。
另外，除去信件，人物对话不要出现长篇大论，简洁明了，越直白越好。至于背景和解说，把它留在旁白里，不要放在双引号里，男女主不是播音员，不会进行新闻联播式主持人和记者那样的对话。
你的文章其实更像是作文。就像在参加作文比赛是看卖点的作文，是那种硬看的状况下一看就发现逼格很高的文章。我可能说话有些粗俗，但是是这样的，你的描写包括人物对话用词都很有格调，没有意义但是能体现出文学水平和写作技巧，假如是作文比赛确实和别人不一样，是挺好的，但是读者不是审卷老师。他们不会硬着头皮去一份一份看，没有兴趣和欲望看下去我就换一本看了，况且这个写作技巧和好词佳句对于小说来说其实没什么用，小说最重要的是情感。
小说相当于街头巷尾的小吃，价格低廉，量大味美，有没有营养另说，但是大家都喜欢。
你的文章相当于一块小蛋糕加液氮玫瑰，适合拍照，对于只想填饱肚子满足口腹之欲的人来说并不是一个好选择。
抱歉没看完。大幅度的铺垫、对话和怪异的用词让人频频出戏。
比如“画地为牢”你写成“画地,为牢”，还有“怎地？许久不来，竟然生气了？”‘、“你来坐甚？”“一饮一酌”这些句子、词语用的非常奇怪和怪异，你把现代网络年轻人生活用语也带入进了你的小说创作，与你创作的武侠小说时代背景不合。描写人物心情居然用“”铁甲猛然一颤,铁盔上的红缨低垂”这种牛头不对马嘴的描述句。
然后我看不下去，看不下去的原因也在于你的铺垫太长，故事的展开全靠对话，但是你描写的又烂，所以难吸引人继续看下去。
就不说长篇小说的结构很重要了。网文就算不考虑结构也需要技术:
一:情节发展要快。人物关系最好能简洁快速的让读者理清。
二:矛盾冲突强烈。比如你写的这些门派战争就是矛盾冲突，但是你用对话的方式让这些冲突浮在表面无法调动情节。
三:制造世界观。你写武侠，势必是要架空构造一个世界，这个需要想象力和功底，也许你有天赋但没有基础就瞎写很显然会闹笑话。
你的确是初写者，描写和词语你怎么写？怎么用？情节怎么发展的？到哪个地方制造一个合理的矛盾冲突点，调动读者接下去阅读的好奇心？结构是什么？估计你都不了解，这就需要你多看多写。你的确描写细致入微，这是你的优势，但这种优势不经过训练和思考，很容易让你写得东西变成一条臭味的长裹脚布。
你试试看把某个当红网络作家的书截取两章，私信给他们，他们同样会挑出一堆毛病，这个世界上没有完美的故事，也没有完美的文笔，所以我个人觉得，你要先搞明白你的文笔能不能撑起来你的故事，在我看来是够的，那么剩下的就多花功夫在架构故事上，故事才是核心，试着放平心态，不要把自己想成一个作家，把自己想成一个讲故事的人，再用文字把你想要讲的故事简单易懂的表达出来，打斗写的不精彩可以不用硬写大篇幅，一个好的故事重要的是内核，而不是从头打到尾，就好比一部开头你瞅啥瞅你咋地，然后两人便从头打到尾的电影，视觉上可能看着很爽，但这样的电影永远得不到9分，哪怕是爽文，注重的也是故事，强调的也是主角的各种反转和打脸
这么跟你说吧:
你没成名的时候，写啥都是不行。
你平铺直叙，别人说你单调乏味，没有内涵；你内容丰富，别人说你堆砌素材，没有条理；你规规矩矩，别人说你墨守成规，没有新意；你大胆想象，别人说你天马行空，不着边际。
你写男频，玄幻修仙，别人说你屌丝龙傲天；你写女频，言情宫斗，别人说你矫情玛丽苏。
总之，没好了。
我在知乎上看到过很多类似的问题，题主们无一不是抱着诚恳求教的心态，附上自己或许有些稚嫩的作品，他们渴望一份认同，或者是一份真切的指点。
然而他们收到的声音大多都是嘲讽和劝退。
他们会指出你的一个个的不足，告诉你，你这个不行，那个不行，你没有这个天赋，你不是这块料。他们给了很多标准，从文笔到内容，从选材到发展，但其实，很多他们定的标准，他们可能自己都达不到。然而大多数题主可能真的就被他们隔着屏幕的话打击到，然后打消了自己写文的念头。
何必呢。
除了真的天赋异禀，没有哪个作家第一本书就完美无缺，都是在不断的磕磕绊绊中慢慢摸索出了自己的行文方式，有了自己独特的风格。
我们现在看唐家三少，天蚕土豆的作品，也并非完美无缺。只是他们成名了，人们理所当然的接受他们的风格，写的不好，人们也会从错中挑出好来。
题主附上的片段我已看过，或许有些稚嫩，但绝对没有某些答主说的那样一无是处。你既然愿意把自己的作品贴上来求意见，而不是屯于自己的小世界里，这就说明你勇气可嘉。写网络小说不是那么容易的事，需要的就是一份勇气，一份坚毅，经得起批评，扛得住压力。这点你做的很好。
其实这个回答下也有很多中肯的意见，希望你可以多看看。我不是什么网文大神，给不了你专业的意见，只希望你保持这份心，坚持自己的梦想。
祝好。
因为我不喜欢古武玄幻，所以只看了第1章。
我个人在写扑街网文的时候，喜欢和你犯一样的错误。就是过分注重文字技巧的雕琢。
举例子吧。
飞鸿踏雪空余影，耀日摘星不留行。
这是我正琢磨着写一首打油诗的残篇。
核心是通过文字技巧，用14个字。描述两个gif画面。而写这14个字，需要构思很久很久。就连读者正确理解原意，也要思考一段时间。
当读者傻?谁有耐心去体会这种精炼后的文字?
请牢记这不是文笔，是炫技。而我在创作过程中，经常会陷入这种不自觉的炫技环节。
甚至我会追求某一小段文字的气韵感。
在句尾，还习惯性追求韵脚。。。比如说这个。
请相信网文这么写。
是傻逼行为。
我觉得文笔挺好的啊。。。
写在前面的话：
单从作品中提出一段或者一大段来看的时候，网友对于写手的态度都比较苛刻，因为前辈们已经打好了样子，我们只是还在追赶前辈的新人，有所不及实属正常。而写手本人应该对自己的作品提出高要求，甚至说严苛一些。这总归是没错的。
一部小说好不好，当然与文笔有关系，网文对于文笔的门槛确实不高，但也绝不是没有。当然，成名这件事也绝不是文笔好就可以的，万事都讲求一个天时地利人和，坚持下去，等着那一天到来。
以下正文。
看了几位高票的老师回答，大部分是认同的，有一些持保留意见。
你提到文笔，那只在文笔方面给出一些我的见解。因为涉及的部分实在太多，就不系统的说，以第一张图的内容为例，看到哪里写到哪里，希望有帮助。
1、留白。
这个是从标题突然想到的。
“晴空一鹤排云上”这个标题无形中给你的作品定了性，我猜作者想写个有风骨的故事，起码是个大格局大场面的故事，那么在有限的篇幅里如何做到留白，十分考验作者写作的功力。
该有的都写了，这叫完整；不该有的都没写，这叫取舍；该有的没有写，读者却能体会出个中意味，这叫留白。
这里不细说，会露怯。
2、环境描写。
初读这一段，一脸茫然，看不懂作者想要表达什么，对于出现的人物没有形成一个标签化的认识。这里不是说要你给人物贴标签，而是通过一段或几段来塑造人物的时候，只能塑造人物一个或者几个特质，然而在这一部分中，并没有成功。
而环境一般是用来辅助人物塑造形象的。
我想问几个问题：
文中写到“少年”不愿想到底是多久，而后不知又在想什么，那作者真的知道他在想什么吗？（这个问题是顺带的，建议少写或者不要写这种模棱两可和没有具体意义的话。）
“来者精品佛在登一座很高的楼”，那么这座楼到底高不高呢？
“窗外云白山青，飞鹤鸣叫”“铁甲声、剑鞘声……”“杯声朗朗”这几处描写是否对于以下故事有铺垫作用呢？
“微弱的脚步声”到“脚步声停了”到“已经快到了”这样的递进想表达什么呢？
这几处无关乎遣词造句，只是对于故事的发展来说是否有作用呢？如果没有达到作者所要表达的意思，能不能把他们换一下或者删除一部分呢？
当环境无法和故事融合的时候，读者就十分懒得看，这也是很多人建议不要有太多环境描写的原因。但是处理得好，环境完全可以翻出不一样的梗来。
环境怎么写？其实就是寄情于景，一触而止，力求精准。
不过这个“情”是人物的情。环境用来塑造人物，一定不能乱了主次。
3、对话
不负责任的说，我看小说的时候，有时候会只看对话。
人物对白有很多作用：推动情节发展、交代背景、塑造人物等等……
首先第一点：说人话。
这一段，我念的时候差点把舌头咬下来。
我帮你改一改啊。
“哪又怎么样？”少年低喝道：“你想怎么样？凭一己之力去阻止雨冬醉月楼？还是杀到那皇宫里，用剑指着皇帝的脑袋，说你根本就不懂这苍生之道？”
铁甲低首，大气不敢出，但眼中坚韧更浓，开口回话，声音低沉却有力。
“胡一刀骁勇善战，一身武力更是登峰造极，他曾一剑纵横江南千里，一掌劈开滔天洪水，救满城百姓；华真真虽是女儿身，却剑平天下不平事，斩妖除魔一身肝胆，初入江湖便名动天下，巾帼不让须眉；意无心正气浩然，一掌镇压墨家三十六道杀伐术，双掌便可排山倒海，翻云覆雨……”
有木有觉得好一些？
第二点：对话之所以是对话，其中必定会掺杂着这个人对于这件事或多或少、无意而为的看法。特别要区分于旁白。
举个例子：
同一件事，这是旁白：
这是对话：
第三点：给对话中加入人物的感情。
第四点：让人物说出来的就是他知道而旁白不知道的。
第五点：让对话是，只有我才说的出来，别人说同样的词会跳戏。
第六点：要有言外之意。
不妨讲个故事，自己明白的道理永远比你告诉他的更深刻。
4、画面感
你的画面感很强，我甚至能想象出构图来。
我觉得你可能是脑子里先出现画面，再转换成文字的，没问题，只要你能写得出来。
但是有两个弊端：
一是，拿捏不好画面转文字的详略问题，哪里写出来，哪里不该写该意会，是一件很难的事。
二是，容易让剧情出现断档，可能这个镜头结束了就直接跳到另一个镜头了，内容不连续。
别问我是怎么知道的，谢谢。
5、人物塑造
6、情节设置
有点累了，如果哪里有错误请告诉我，想到别的再来加。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。用上面一句话，自己明白的道理永远比别人告诉的要深刻。
希望不要误人子弟吧。
不谢邀，刚码字完看到，我给来点干货。
反对得票第一的回答。
“除了真的天赋异禀，没有哪个作家第一本书就完美无缺，都是在不断的磕磕绊绊中慢慢摸索出了自己的行文方式，有了自己独特的风格。”
话是没错，但写作真就是天赋，很多大神都是一书封神，或者两本书，一般不会超过三本书，第一本书一分钱没赚到的（前提是你认真写勤奋更新），基本上磨练多少年都没用。
就是这么残酷，写书从爱好到入门，是可以靠勤奋提升的，但一个没有写作天赋的人，一辈子都成不了神。
很多大神会告诉你，大神都是扑过来的。这其实算是一种谦虚和安慰，不然怎么跟你说呢？告诉你你其实没天赋永远红不了？不被喷死才怪。
不过，有相当一部分不是没天赋，而是没找到适合的写作类型和合适的讲故事的方式。很多大神第一本扑，是扑在这上面。
那位同志的回答大部分是对的。很多人告诉你开头怎么怎么写，黄金三章怎么压，人物怎么出，这个压根不要听，网文，它就没有必火的套路。不然人人都写套路，扑街是从哪里来的？
你见过大神写套路吗，你肯定觉得，那就是套路啊，什么退婚流啊，废柴流啊。但斗破苍穹是第一个写退婚流的，那他的套路是哪里来的？
一切红了的书，都会被研究，被总结，被模精品，然后就成了所谓的套路……他因为写了什么什么，所以他成功了，其实扯淡，他写火了，因为他写的好看，绝不是因为他的设定怎么好。
当然好的设定能增加几率，但绝不是最主要的。
你的写作能力，决定了你写出的东西好不好看。
真正的大神，不会模精品套路，除了一些设定要用常规的讨喜的之外，每个人都想着创新，每年业内都会出来一些让人耳目一新的作品，然后大火。
16年的美食供应商、修真聊天群，17年的大王饶命，18年的我有一座恐怖屋……哪个是套路？（有人说你这不才举出四本么，因为这四本最典型。懒得打那么多书名）
网文只有一个真理：好看。
只要你写的好看，脑洞大，故事有趣，哪怕是冷门题材也会出好作品。写的不好看，就算给你斗破的大纲照着写一遍你还是扑（事实上很多人这么干过，我就没见过几个成功的）。
回到正题，楼主的文字我看了下，没问题，就这水平，绝对能写的好网文，先选个类别，稍微看个几本书，做个基础参考，明白网文是怎么回事，然后就看机缘了。至少硬实力够了。
一本试水二本证道。如果三本都没火，就当成业余爱好就好了。
只是善意提醒，真的不要选武侠，如果真想写武侠，也别写纯武侠……
就像大家说的，看得出你有文采，文字也是用心堆砌的，但是我认为你最大的缺点是主线不清。
第一：
你看看划线的这一段，我知道你是想写一个江湖动乱，各门派各怀鬼胎，相互战斗的故事背景。但是读过这一章之后，我实在是不知道他们为什么会乱起来，只用“野心”这一个前提，实在是太笼统太不具体了。它不足以支撑你交代出一个江湖门派群像。
还是那句话：缺乏主线，我们来看看金庸老爷子的处理。《倚天屠龙记》里也有类似的江湖动乱。武当、少林、峨眉，六大派形象与行事方式各异，人物更是千差万别，为什么金庸能处理好他们？因为他们有一个共同的目标：铲除明教。
正是因为有了这个共同的主线，各门派在一个相同的目标下，才产生出了不同的心理与行事方式，他们的形象正是在这种“相同下的不同”中立了起来，也是基于此，才会有“围攻光明顶”的经典名场面。
我给你这一段加个共同目标：不仅仅是因为单纯的野心而导致的动乱，海贼王的秘宝one piece现世了，各大门派围绕着它产生了风波。
人物也换成海贼王的：传统豪强“四皇”之中，红发长生庙避世不出，白胡子意无心已近迟暮，醉月楼与桃花岛组成黑胡子海贼团，誓要夺取one piece，从而掌握武林霸权，而新星海贼团天龙教与踏雪青山想的是夺取one piece向世界政府投诚，成为七武海，官方撑腰吃皇粮。
怎么样，是不是人物动机一下就捋顺了？
第二：你的第二段
交代的太不清楚了。你可不要盲目的增加文字的朦胧感，这本来就是小众文学所为，不是说他不好，实在是大众接受不了。
我再给你一张图，我自己买的罗伯特麦基的《故事》。
对照着我划线这一块：
主角他是谁？江湖名宿徐长卿。
他想要什么？不知道，是要突破家族的阻碍相恋？是要过关斩将救老婆？还是抛弃了老婆之后因爱生恨？主角和墨家为什么要花大力气打一架？打完后各自能得到啥？话说回来，徐长卿是不是gay？好像有人和他有私情，那个人是不是男的？他俩怎么好上的？主角和反派想要的东西，你都没说清。
为什么他想要？不知道，他老婆有啥人格魅力值得他去救？话说他现在是不是在救老婆之旅上？他的私情到底咋了啊！！！
他会以什么方式得到他想要的东西？目前只能看到战斗这一个方式。
什么会阻止他？墨家。
其后果是什么？墨家被打败。不知道是暂时的还是彻底的。
总而言之：我只看到了主角为了某种目的进行了一次战斗，但战斗的前因后果都不清楚。战斗的目的也很模糊。
作者，如果我来质问你他们战斗的前因后果与主角的主线目标，你或许能清晰的用嘴告诉我吧。
但是光是你心里清楚是不够的，读者不知道！你得明明白白写出来告诉他们！
第三：
我看到你三段的主角都不同，我不知道你是不是想写个群像剧，但是群像剧也是要有主角和主线的。这三段都是不同的人在干不同的事，如果读者读了半天都不知道你的主角和主线是啥，你直接扑街，想都不用想。
如果真的要向群像剧的方向发展，我的建议是设置一个“世界事件”，所有人都在围绕一个事件活动，这样才是群像剧的重点：凝而不散。
对比几部动漫：海贼王是群像剧，所有人物围绕着one piece这个大主线运转、fate zero也是群像剧，所有人物都是为了夺取圣杯而战。
你真要写群像剧我也不拦着，只不过无比请让你的所有人物的每一言每一行，都按照如同宝藏、圣杯这样的故事中心运转，和故事中心无关的就删了，哪怕你的词藻再美，没用的东西也得删，你得够狠！
以上。
最后推荐你去读罗伯特麦基的《故事》，绝对是受益终身。
谢邀！
以前做过编辑，就简略回答两句给你抓抓要点:
1首先呢确定是古风无疑了，既然喜欢古风文语就要相对简洁一点点，比如“三只脚的酒杯”就可以写成“三脚酒杯”这样把像白话中的“的”省去之后就很有风格，举个例子:“这样一个人站在大殿的前面看了很长时间”就可以古风的改写成“此人立于殿前，凝目许久”
这样就感觉好多了，不平铺直叙，而用一种简洁的语文把文章写的简单，有感觉，让人不会因为大白话对文章失去兴致，这样注意力就能集中在你文章的主旨上和矛盾上。
2以下是我个人看稿的意见，其实不必和我苟同，我看故事呢大多喜欢剧情中穿插描述，使得我能沉浸在剧情了，如果描述特别多似乎是会影响我对剧情的认真程度的。
例子的话可以去看看我专栏里的“一块天花板的札记”，这是我给小说里面提供章节素材的一篇文章，几乎无故事性，讲究魔幻现实，但是里面的手法你可以自己体会一下，不喜欢的话按照自己喜欢的来就好，不理会别人鸡蛋挑骨头的行为，写文章本是先给自己看，再满足读者的，如果写个文章自己都不如意的话，那干脆不要写，去做别的事
文章像是自己的孩子，是自己亲手捏造了她，如果自己都不喜欢，我认为别人夸的再好也是徒劳。
好了，感谢你们阅读这条回答，喜欢的话点赞关注一条龙！
一股清流还行
这里我要点名现在排第一的@夜瓷夫人 一下
关于你说的那个观点，很多年前早就在网文圈内被批倒，批臭了
网文这东西，归根结底就是商业文学，文笔重要么？当然重要，但网文的文笔和传统小说文笔不一样，网文文笔讲的就是三个字：
快，狠，准！
快，开篇一定要点出主人公的形象，一定要调动观众情绪，或者设置悬念，吸引观众看下去
狠，一定要刻画精准，用最少的文字勾勒出最精确的形象
准，不管写什么，最忌讳堆叠辞藻，漫无目的，最好一个萝卜一个坑，直接推剧情，那些浪费在风景描写，人物描写，或者其他什么的在我眼里都是异端
就举一个最简单的例子好了
比如说以下文字：
张三今年二十岁，在他脑袋里突然出现了好感度系统！之后他走进学校，发现四周各种美女头上都飘着各种各样的数值……
这叫网文
因为这段话虽然少，但是点出了《卖点》，即“好感度系统”，《主角》即张三，《将要做的事》即利用好感度系统攻略其他人，《吸引力》即使观众好奇张三之后到底会做什么，怎么做
讲故事就讲故事，别搞那些弯弯绕绕的
再拿《完美世界》举例
完美世界一开篇便点出《老柳树》这一卖点，也可以说是设置悬念，之后仅用几百字便把少年石昊的形象刻画的淋漓尽致，这叫狠，而之后写两个村落的争端，观众一看就明白，哦，主角是正义一方，对面是邪恶一方，然后两边打起来，这就没有阅读障碍了，这就叫准
而难道说完美世界因为是辰东写的所以我才夸它么？当然不是
诚然，如果完美前一百章单独列出来，我会说这个作者很强，但不会说多强，因为100章说明不了什么，至少得500章才看的出来
但毫无疑问，我不会觉得这是垃圾
在网文这行，有句话叫做《外行看热闹，内行看门道》
行就是行，不行就是不行
你说唐家三少最开始写的不行，确实，光之子我也看不下去，但是那时他已经明白网文的真谛了，那就是老老实实讲故事，别搞这些奇奇怪怪的
你说天蚕土豆不行，别开玩笑了，魔兽剑圣第一本就是新人王，斗破现在还在销售榜上挂着
事实就是，你没出名时，如果你直接讲故事，我会批评你写的文笔不好，节奏不好，但绝对不会说你写的不是网文，这叫就事论事
而且你说每个人最开始写的都是垃圾，所以态度要温和……要中肯，那不好意思，你来错地方了，你应该去多加几个鼓励群，每天听群里人吹捧《你真棒！》《加油，你是最好的！》而不是来知乎寻认同，这是真的。
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接着正经回答问题
这样的文笔可以么？
答:当然可以，而且比一般萌新好
但你写的不是网文
至于为什么不是，到底什么才是，又或者该怎么写，这个不要问我，答案在你自己心里
当然我觉得你写成这样，说不定平时不怎么读网络小说，这里我要提一个建议，写网文，一定要经
常看网络小说，而且是最热门那种，最好保持每周一两本的阅读速度，等你看完，积累完后，你就
自然明白到底什么是网文，什么不是了，但在那之前，要多想，一定要多想
回答这个问题，首先你要知道，大家口中的文笔指的是什么？
拙劣的文笔是无病呻吟，胡乱堆彻，通篇词藻华丽却不知所言。
可读的文笔是能让读者知道你在讲什么，这样便可以进行一般的小说创作。
一般的文笔是言之有物，语句不冗余，到了这个程度，一般写网络小说没有什么障碍。
优秀的文笔是能够你想的什么，通过文字可以完全表达出来。这个文笔一般人就没有那么容易达到了。
都知道网络小说没有什么门槛，但是想出成绩却没有那么容易。文笔只是一个方面。
文笔某一种程度上指的就是你讲故事的能力。
你心中想的故事、想的人物，和你笔下的故事和人物是不一样的，和读者看到的故事和人物是不一样的。
每个人脑海中都可以勾勒出一个精彩纷呈的故事，但是好的小说不是每个人都可以写的出来的。
所以文笔不是够不够用的问题，小说看多了、写多了，文笔自然就会提升。但是想要出成绩，至少要达到言之有物，能够把人物的情绪、精神写出来。并让读者看到。
作为写小说的，不应该对文笔满足。
毕竟海明威都说：
每个人的初稿都是狗屎！
可见，他也不能一次就能把心中想的，完美的表达出来。
何况我们呢？
题主既然是想问文笔，那么我也就只从文笔上来进行解答。
文笔够用的。
晴空一鹤排云上，便引杀机满天下。
从遣词造句来说并没有太大的问题，这也是跟许多其他的问题区别所在，既然低级的要求已经满足，那么我想说一些更加高仿的东西，那就是语言的逻辑性。可以看出这篇文章的语言逻辑性有瑕疵，这是一个非常典型的问题。
在第一章一句一句的进行分析：
昏暗的空间里，少年静静地侧卧在地上，面前摆着一提酒葫芦，和一只三只脚的酒杯。
这句话，一般来说人侧卧在地上，喝酒是很不方便的；另外，“提”这个字，在东北话里面如果用来说酒葫芦指的是6个，我想作者应该不是这个意思，那么就产生了误会。
少年就这样一饮一啄，似乎在这里呆了许久许久，到底是多久呢？少年不愿意想，他的脑袋里不愿意容下这些无关紧要的东西，
遣词造句方面，许久许久重复了，一般来说如果这么写，后面应该是个省略号；另外，他脑袋里不愿意容下这些无关紧要的东西，那下面跟着，就应该是紧要的东西了，但是作者没有写。
第3段，门外传来微弱的脚步声，咚咚咚一下一下的敲击着，声音越来越清晰，来者精品佛在登一座很高的楼，木质的地板咯吱作响。这一段，在遣词造句方面，如果是微弱的脚步声，就应该是沙沙的声音，用咚咚声不太符合逻辑；此外，既然说是“精品佛”在登一座很高的楼，那说明这个少年是猜的，也就是说少年也不知道他在哪里，但是从全文看，这个少年一直在装逼，这也是不合逻辑的。
第5段，这里面有一个词用的非常好，我想特意说一下，就是窗户外是云白山青，正常来讲应该是白云青山，但是云白山青未必也不能用，宋词有很多词是这么写的，当然因为写词是需要追求平仄的，虽然白话文也不讲究平平仄仄平，但这么用也依然很有韵味；后面这一点，说酒杯精品佛与外界隔绝，又像是画地为牢，这个是一个很好的隐喻，就再次印证了这个少年，很牛逼，也挺好。
下面这一段，脚步声倏的停了，窗外飞鹤鸣叫的声音响彻云霄。这个很奇怪，之前人来的时候是一步一步走上来的，不是杀上来的，那怎么会忽然停了呢？又怎么能把飞鹤惊的高声鸣叫呢？
下面这一段有 “铁剑垂晃声，职介紧握声”，是有问题的，这两种动作并不会产生声音。
这一段来人穿戴一身铁甲，登上了剑阁的阁顶，据我理解，顶应该是屋顶，但是作者想表达的应该是登上了最高的一层。
再下面，说少年并未起身，在他的身后站着一尊铁甲，挺身昂首站得笔直。其实有问题的一个人如果是去面见自己的师傅，如果只有两个人，一般来说不会挺身昂首站得笔直，这是示威来的，
下面有一段我觉得很好，就是那个徒弟的一番话，如今天下正乱这么一段，这段话写的文绉绉的，也十分生硬，一点都不口语化，为什么好呢？我觉得如果说一个人说话慷慨激昂，是有可能这么说的，而且这也可能是暗示徒弟说话是在家里已经背下来了。
本章的最后一段，其实也是有逻辑问题的，就在一行山鹤排云直上。这个少年只是放走了一个人，那么在这里就不能用一行鹤来表达，只能用一只鹤的表达，应该说：晴空一鹤排云上，便引杀机满天下。
不咋的，语感很烂，准确度不够，有话请直说。
开头一段戏的递进关系没有问题，这就可以写来试试了，但是精准度很差，爱搞一些无价值侧描，喜欢藏信息，一脸“我直接告诉你了就没意思了”的文青病，基本上是在折腾读者玩。
写作这件事是要追求准确性的，很多模棱两可的词尽量少用，你张口“似乎”闭口“精品佛”，有事情就是不肯直接说，你是让读者猜什么呢？
一上来是昏暗的空间——什么样的空间？主神空间？地窖？柴房？牢房？厨房？卧室？
读者没有迅速在脑中建构起一个故事场景，你后面那些看似细致的描写就都不成立。少年在喝酒，怎么喝酒？坐在地上，地上有茅草吗？还是有地毯？有石头？有虫子？这些东西都想象不出来，你让他们去关注酒葫芦，关注三只脚的酒杯，做梦吧。
“空间”改成“房间”就能解决的问题，非要用这么不准确的词，失败。
突然的闯入者出现了，闯入者推动剧情了吗？没有，闯入者只是为了和主角吹牛逼来讲解一下江湖局势的，这种台词说明型剧情一上来就丢这么大一段，不是说不行，你倒是用旁白补充点关键信息啊。
还有就是，闯入者出现，直接开始对话，又不直接说哪句是谁说的，需要理解一下，吝啬语句解释一下“这少年看似年纪不大，竟然是这铁甲人的师傅”，之前写登楼也是“精品佛”在登很高的楼，你藏这些信息有什么意义吗？怎么着？猜不出主角在高楼上的人不配当你的读者？
还有一件事。
请学会对话的正确写法。
对话有两种标准格式，一种是前置发言者，跟冒号，引起来，像这样：
XXX说道：“balabalabalabala。”
另一种是先说话，引起来，后置发言者：
“balabalabalabala”XXX突然开口。
请把发言和发言者提示放在一段好吗？
你这连个冒号都不会用，一说起话来就瞎分行，属于基本功有问题。读者为了搞明白到底是谁在说话就要顿一下，严重影响阅读体验，而不流畅的文字是没有存在价值的。
朋友，你关注的点，不是很对。
作为一个网文作家，你需要抓住问题的核心矛盾。
网文优秀不优秀，和文笔没有太大的关系。
文笔，真的重要吗？
有没有那么一瞬，你曾被一个人的文字折服？
我想，一定是有的。
和六七十年代作家不同，我们这个时代的文字，细腻又粗犷，收敛又张扬。
那书中女子，螓首蛾眉，肤如凝脂，侧卧与贵妃榻上，曼妙的曲线足以让所有的雄性血脉偾张。
那书中少年，面若冠玉，貌若潘安，渐行渐远的背影，孤单、清冷、却美得能承载起你所能想到得一切美好。
人们不禁感叹，呀，写的真好。
于是。
夕阳残照，映得晚霞火红艳丽，
在追逐梦想的路上，
小明和小红，手拉着手，掉进了大坑里。
……
他们认为：
文笔好就能成为优秀作家，而优秀作家也一定文笔好。
那么，事实真的是这样吗？
？？？
那么，就让我们找一点事实吧。
“当有一天，有闪电划破宇宙星海，那是我的拳光，代表着我已回来！
当星斗列阵，宇宙星海圣花齐绽，那是在为我而笑，我已复苏，我在归来！”
……
——辰东《圣墟》
流年那样无理残忍，稍有踟蹰，它就偷梁换柱，叫人撕心裂肺，再难回头。
——priest《镇魂》
那份无言的沉重庄严，好像在交付性命。 从来与青史无缘的老百姓，总归是相信头顶三尺有神明的，会事死如生，才愿意相信来世福报，才会不辞辛苦地登高烧香祈禳。
——烽火戏诸侯《雪中悍刀行》
这三部作品，都可以说是当代网络文学的精品了，
是的，他们的文笔是这样的好，令我发自肺腑的觉得很棒。
但是，
精品之所以为精品，真的是因为文笔吗？
非也。
读者也会因为你帅去看你写的书吗？
也许会。
读者会因为你的文笔去看你的书吗？
肯定不会。
为了看文笔看小说，那应该是语言学家本人了。
各位，一定要抓住问题的核心。
读者要看的是故事，并不是文笔。
我希望看到让我爽，让我激动，让我开心的故事，只要你故事写的好，文笔再差都没有关系。
而如果你故事又俗又烂，就算你文笔再好，又有什么用呢？
《镇魂》、《圣墟》、《雪中悍刀行》……真正吸引人的，是跌宕起伏的剧情，是千丝万缕的人物关系，是作者费尽心力构筑的宏大世界。
文笔，几块钱一斤？
故事，才是读者最看重的东西。
市面上籍籍无名的小说浩如烟海，究其原因，可能是因为作者没有坚持下去，也可能是故事不出色。
但，绝对不是因为他们文笔不好。
被称为编剧行业“上师的上师”的罗伯特·麦基说道：
仅有文学才华是远远不够的。如果不能讲述故事，你经年累月精雕细琢出来的美妙形象和微妙对白也只是浪费纸张。我们为世界创造的，世界要求于我们的，是故事。现在如此，永远如此。
无数作家沉溺于用精美的丝线来编织华而不实的对白和精雕细琢的描写，
却始终不能明白他们的作品为何不能火，不能红。
而其他文学才华平实但故事讲述能力超凡的作者，
却能欣慰地看到他们的书名在起点、晋江、创世的排行榜中出现。
在完成一部作品所体现的全部创作努力中，作家百分之七十五以上的劳动都用在了故事设计上。
这些人物是谁?他们想要什么?为什么想要?
他们将会采用怎样的方法去得到他们想要的东西?
什么将阻止他们?其后果是什么?
找到这些重大问题的答案并将其构建成故事，
才是作家压倒一切的创造任务。
文笔，真没那么重要。
我爱你，爱的是你的人，而不是其余。
